这种趋势的出现,和戏剧观念的变化有关,即与当今戏剧界重提戏剧的文学性的问题有关。
责任编辑:王雪瑛
其次,长篇巨作不仅故事复杂、人物众多,所展现的社会面也更加广阔,相应的,改编之后一定会需要更多的戏剧场景来表现,如何使其形成一个逻辑统一、主次分明、详略得宜、错落有致的艺术整体?无论是话剧《尘埃落定》还是话剧《红楼梦》,都采用了比较灵动的叙述方法:《尘埃落定》是以傻子少爷的成长和叙述来贯穿,并且有意识地保留了原著小说里的语言风格;《红楼梦》除了以贾宝玉的视角为主,他人的视角为辅,串起宝黛的爱情、十二金钗的命运以及荣国府宁国府里种种道貌岸然下的虚伪之外,还采用了一些对称的手法,比如将两次中秋赏月和诗会及元春的省亲和去世对称安排在上下半场以形成对比和呼应。这样的结构方法,都是希望能流畅自如而又线索明晰地铺叙作品的生活面与人物众生相。相比之下,《红楼梦》因为体量更大,难度也更高,全剧的总体把握未来还有进一步提高的空间。
由此可见,大体量文学名著的改编对于编剧、导演、演员、舞美等各个环节都是巨大的挑战,因为你面对的不是一个相对集中的形象,而是比较宽阔的画面和厚重的人文价值,需要创作者将自己的文学修养和戏剧能力完美地结合起来,这样才能把纸面上的人物转变成舞台上的形象。这些舞台形象是你创造的,同时又是作家所创造的文学形象最为传神的表达。
“刘姥姥一进大观园”,在原著中就有把贾府的奢靡繁盛矫饰与刘姥姥的窘迫粗鄙莽撞做对比的意味,转换到戏剧舞台上,首先是演员非常生动地把一个农村老太太的朴实以及她跟大观园的格格不入表现了出来。而一个品尝茄鲞的细节,王熙凤不经意间夸耀贾府食不厌精的奢靡和刘姥姥为之咋舌的自嘲,便凸现了上半场编导渲染的“风月繁华”的基调。更有意味的是,话剧把王熙凤托付巧姐儿提前到了这一幕,宴席散场,在贾府呼风唤雨的王熙凤向这位看似不上台面的刘姥姥吐露了担心女儿未来命运的隐忧,请求她将来能保巧姐儿平安。这不仅是因为篇幅原因而做出的结构调整,更是一种隐喻,一种反讽:看似风光无限的王熙凤内心的孤独,表面烈烈轰轰的望族私底下的不安,皆在其中。这一幕兼具丰富的戏剧表达和内在含义,是曹雪芹原作精神的舞台呈现。
从以上角度来看,话剧《红楼梦》的许多艺术处理是颇有成效的。其中有两场戏我特别喜欢,即上半场的“刘姥姥一进大观园”和下半场的“抄捡大观园”,其场面和人物关系的戏剧性与人物形象的鲜明表达,以及内在的意义都体现得比较出色。
对于鸿篇巨制做大体量、全景式的改编,则是近几年国内外话剧领域出现的新现象。除了上下两场共六小时的《红楼梦》之外,我们还看到了时长近四小时的话剧《尘埃落定》以及时长八小时的俄罗斯话剧《静静的顿河》、时长九小时的法国剧团改编智利作家的《2666》等,业界称之为“马拉松戏剧”。与局部性改编相比,这样的改编显然更能展现文学巨著广阔而相对完整的面貌,以及与之相符合的戏剧表现方式,对于观众来说,也提供了一种非常有价值的观看体验。
作者:荣广润?(上海戏剧学院教授)
本文图片均为齐琦摄
当然,和一般的文学作品改编不同,如《红楼梦》《静静的顿河》这样大部头的经典名著,其全景式的舞台改编全面考验着编导的艺术功力。概括而言,起码有三个问题关系到作品内涵的传达和观众的审美体验,需要解决。
首先,文学名著内在的精神、内在的气质、内在的文学的风格,能不能在戏剧作品里得到真正的体现?每一个改编者都有自己对于原著的理解,有自己再创造的视角和方法,可能有的改编还原度更高,有的改编创新性更强,这些都没有问题,但如果改编的结果是丧失了原著的气质和精神,那就不能算成功。一流的文学作品之所以难以改编,正因为其具有非常强烈的只属于自身门类的特质。而所谓“忠实原著”,并不是狭义地要求故事、人物、台词的照搬,而是要把握原著的内涵和精粹,把它用戏剧手法准确地体现出来。这需要改编者对于原著有真正深入的研究和了解。
“抄捡大观园”是大厦倾覆的前奏,是朝廷抄没贾府的内部预演。自此,大观园一步步走向白茫茫一片大地真干净,无论是戏剧气氛还是内涵深化,都透出苍凉败落的意味。而这场戏本身,又浓缩、综合、重组了大观园里几个丫鬟的命运——丫鬟们的遭遇结局是《红楼梦》中很重要的内容,晴雯、侍书、入画、司棋等几个丫鬟面对冤屈与厄运,表现出了不同的个性,或倔犟,或抗争,或懦弱,或凄苦,各呈其貌,颇为生动。虽然她们的性格差距还可以拉得更开一点,特别是晴雯,可以更刚烈些。但总体来说,人物刻画是比较鲜明的。与此同时,丫鬟们侍奉的探春、迎春、惜春几位小姐在贴身奴婢被逐出大观园时的反应和态度,或气愤不平,或冷漠观之,或遁世逃避,也颇有层次地展现了她们的性格为人。抄捡的最后,始终气势汹汹、狐假虎威的王善保家的本想藉此泄私愤,却偏偏在自己的外甥女箱笼中翻出了触犯家规的证据。这样一场戏,写出了众多人物,完成了戏剧的陡转,又透露出贾府实则千疮百孔的内里和必然结局,是相当精彩的。
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